Опубликовано: 2013-10-20 00:00:00
Здравствуйте, Константин.У меня такой вопрос. Пишу материал уже около 3 месяцев. Усердно, почти ежедневно. И столкнулся с такими вещами:Не парьтесь, за 3 месяца вы писать не научитесь, но и в сторону никуда не уйдете. Через 10 минут к вам просто приходит адекватность. Через день она будет еще ближе к общечеловеческой. Для этого люди и работают бандами-компаниями, чтобы фильтровать собственных тараканов. Группа ловит иллюзии гораздо меньше, чем отдельный автор. Тем, кто пишет в одиночку, помогает любой из видов зеркала и время. Зеркалами я называю автоматические источники обратной связи – просмотры в жж, реакцию публики в клубе, ретвиты, репосты шутки, друг, мама, команда, которым можно зачитываться и т.д.. А время помогает самому себя фильтровать за счет трезвого взгляда на свое творчество по истечении какого-то времени. Чем больше, тем лучше. Чтобы вы не особо комплексовали, скажу вам, что команда из 5 начинающих авторов, чтобы собрать игру из трех конкурсов, если она ответственная, потратит месяц. 30 дней, чтобы написать 50 шуток среднего уровня, которых хватит им для игры. Итого, средняя шутка-две в день на 5 авторов. Болтов там не будет, или будет 1-2.. Итого, скажем, 1 болт в 15 дней на пятерых. Опять же, болт для того уровня, не для вышки. Обычно начинающему автору нужно написать около 100 шуток, которые дадут 1-2 смешные, отмеченные. Потом, при отборе из отмеченных одна из трех остается в сценарии, то есть, триста шуток на одну в игре. Шуток, а не идей, фишек или заходов. С опытом начинаешь работу, ранее производимую на бумаге или компе, делать в голове. Фильтровать, крутить и не записывать. Поэтому, коэффициент смешно снижается до одной из пяти – десяти, в зависимости от проекта, приемки и состояния. Опыт дает не только скорость работы мозга, но и большой объем отрицательной селекции. Мозг запоминает вещи, которые не заходят, опасны, тяжело штурмуемые идеи, спорные ходы, и потом включает такого стоппера, чтобы это не разгонять, потратив время на что-то более эффективное. Поэтому, мозгу надо показывать отрицательные и положительные примеры. Желательно подтвержденные чем-то объективным, типа сети, зала или нейтрального коллектива. А смешная шутка может получиться и через 3 месяца писанины, и через 3 года, просто через три года будет выше процент ее выхода и понимания ее «смехоты» уже во время написания. Я начал придумывать в 19 лет, собственно, когда и залетел в КВН. В 20 я уже был главвавтором команды, когда мы играли в Поволжье, сбивал, компоновал конкурсы, ходил на редактуру. Но тут один момент, на тот момент я был уже неглупый, с подвешенным языком, широкой эрудицией, много читал, стараюсь и сейчас, и мой мозг не был засран каким-то школьным КВН. А команда, в которую я пришел, была для людей временным хобби, поэтому, особого противодействия моему лидерству никто не хотел. Автором может быть любой, литература – вещь более врожденная, но и то корректируется, уж для квновского уровня точно. Писать вам или бросать - ваше дело, у меня такого вопроса через 3 месяца просто не могло возникнуть, ибо меня перло от всего, что связано со словом КВН, но все люди разные. Чтобы этот процесс подускорить – больше смотрите юмора, больше читайте, больше замечайте.
1) Все чаще перестаю видеть смешное в собственном материале. То есть кручу какой-то заход, накидываются какие-то парадоксы...но если через минут 10 начинаю перечитывать свою миниатюру, то прихожу к выводу, что это ну ВООБЩЕ не смешно, банально и логично.
2) Бывает так, что, например, вчера вообще ничего в голову не лезло, а сегодня взял и миниатюр 5-10 написал. Нет постоянства. Опять же, через некоторое время они не кажутся мне даже забавными
Подскажите пожалуйста, как можно с этим бороться. Или не дано быть автором и бросить это дело?
И еще маленький вопрос. Если не секрет, через сколько времени, после того как вы начали писать материал, вы стали писать хорошие, смешные вещи? Не создавай себе кумира конечно, но хотелось бы с кем то сравнивать себя.
Опубликовано: 2013-10-20 00:00:00
Доброго времени суток, пол года назад собрали из друзей и решили поучаствовать в официальной лиге, теоретические знания в КВН какие никакие, но есть, столкнулись с такой проблемой- мы знаем что должно быть в итоге на сцене, но при написании занимаемся такой параноидальной саморедактурой, что в итоге показывать нам нечего и приходится ставить то, что самим не нравится. Вроде и редактор весомый, назвал нас перспективными и добрал с последнего места, но мы все равно остаемся несмешными, что делать?Такое бывает. Всегда умиляли меня 18-19 летние мальчики и девочки, курящие где-то на КВН, с умным видом рассуждающие о кодах, сломах, циклах и рефренах. Прям, хоть лекцию ставь читать. Разбираться в теории и уметь ее применять – это тоже два разных навыка. Начнем с того, что теоретических данных о КВН у вас нет, у вас есть только эмпирические. Поняли вы из книги Марфина процентов 20, и это если вы неглупые, остальное понимаешь, когда узнаешь собственной шкурой. А есть у вас только багаж просмотров других КВН, опыт чужих побед и разочарований. Больше, по сути, ничего и не надо. Нет, конечно, нужно понимать, что визитку надо собирать по шуткам не абы как, а по силе, по возрастанию. Что нужно использовать аритмию темпа, завершать номер умной шуткой или резать по болту и прочее, но это все вторично. Напишите семь любых смешных кусочков, длинной минуту, и вы выиграете игру на своем уровне. Не надо теоретизировать, придумывайте. В какой момент вы занимаетесь тотальной саморедактурой? Когда кто-то предлагает вторичную ситуацию. Не перебивайте, начните разгонять, вас все равно унесет в другую сторону от того, что было. Тотальная саморедактура должна быть на моменте отбора материала, а не придумывания. Чернуху, бояны, физиологию – в топку, пока не разобрались, как с этими материями управляться. Мало придумали, - пишите еще. Возможно, у вас просто трезвый взгляд на свой материал. Возможно, вы сравниваете себя с командами вышки, а это неправильно, это как прийти в качалку и сразу захотеть бицепс 50 см. Как ориентир, как примеры, как чужой опыт, схемы и прочее, конечно, надо смотреть и анализировать, но понимать, что ваш материал будет послабее, актерка похуже, зрители победнее. Хотите играть – играйте, а не мучайте себя вопросами кто мы, зачем и не слишком ли мы концептуальны в разминке.
Опубликовано: 2013-10-01 00:00:00
Здравствуйте. У меня такой вопрос. Играю в КВН уже год. Если быть точным первые пол года был звукарем, а вторые пол года играл на сцене. Сейчас начал писать материал. Уже получается писать более-менее забавные вещи. Пишусь почти каждый день по часу-два. Иногда больше. Скажите пожалуйста, если продолжать в таком темпе, то сколько времени понадобится чтобы начать писать достойный материал? Или все зависит не от времени, а от количества написанного материала (в том смысле, что за год можно научиться писать хороший материал). Заранее спасибо.Есть такое, я уже писал, правило 10 000 часов. Если ты 10 000 часов занимался каким-то делом, то ты можешь считаться в нем профессионалом мирового уровня. Это 10 лет по 3 часа в день. Посчитай свои часы сам. Что такое «научиться писать» я не особо понимаю. За год можно натаскать квнщика с какой-то эрудицией, образованием и умом наполнять номера диалогами. Придумывать миниатюры может даже тот, кто их просто видел. Если брать профессию юмористического сценариста, то там умение- это способность написать шутку, скетч, гэг на нужную тему, с нужным настроением, под понятный актеру образ и т.д.. Сколько на это учиться – зависит от того, что каждый понимает под словом «хорошо» и «смешно». Если брать КВН, то хороший КВНовский автор, способный в одиночку, в случае чего закрыть 70-80% материала на игру, образовывается лет через 5. Желательно на этом пути писать не только КВН, так как это достаточно узкий пласт юмора, но также пробовать рассказы, песни, карикатуры, шаржи, монологи, пародии и т.д.. На первых же этапах, ну то есть, первые 3-6 лет, важно еще учиться выбирать. То есть, написал уйму шуток, умей выбрать из них те, что зайдут. Не те, что тебе нравятся, а те, что порвут или просто улыбнут. Адекватную и беспристрастную публику. Без такого отбора и понимания его правил дальнейшие процессы развития и прогресса будут в разы дольше.
Опубликовано: 2013-09-26 00:00:00
Темного утречка У нас в команде 5 человек + звукач из них пишется 2 человек я и еще один как вбить остальным что писаться надо всем , или лучше сделать дуэт ?Писать надо тем, кто пишет. Очень часто в команде 5 друзей, из которых пишущих 2, остальные тоже ходят, потому что все заодно. Дело не в заодно. Уровень штурма определяется уровнем его участников. Среднестатистическим. Чем больше сильных авторов, тем средний выход будет больше, чем больше слабых, тем меньше. Это как раз та ситуация, где слабые люди лишние. Вообще, писать и придумывать может любой человек, мы говорим про ситуацию конкретного момента времени. Автор или не автор. Есть еще обучающие круги, в которых участвуют подающие надежды, типа, пара молодых авторов, чтобы развивались. Это правильно, и на это следует жертвовать времени. Но если вопрос о предельной результативности (ночь до игры или мало времени и много потребностей), то помните – слабый автор, не пишущий, отвлекающий, - будет сажать общий уровень и продуктивность. Это к вопросу об общем большом штурме. Еще есть ситуация работы в парах-тройках. Вот если троим комфортно, у них там все внутри разложено, кто ржет, кто записывает, кто говномет, кто шутит, и это всё работает и приносит материал, то надо такое звено и держать. Или есть пары такие. Один вообще не придумывает, но ржет, че-то говорит, и автору с ним комфортно разгонять, - такое тоже надо запоминать и применять, стимулы немаловажная вещь. И да, никого нельзя заставить писать КВН, если не вводить рабство и наказания. Либо человеку нравится, он понимает, любит, хочет заработать – либо не умеет, хобби, повод поржать, мы все друзья и т.д.. И если нормально объяснить человеку, что ты приходи, просто реже, мы будем скидывать все на мыло, чтобы ты был в курсе и т.д.., то никто не обидится, и всем будет легче.
Опубликовано: 2013-06-02 00:00:00
Здравствуйте Константин, у меня образовался вопрос. Я нашел единомышленников для создания команды и начального этапа в количестве 5ти человек, посоветоваться по данному вопросу не с кем, с чего начать, как найти концепции, стили и тд, Мысли есть не известно как отреагируют? а если сказать без официоза слепые котята. Подскажите что и как начать и возможно ли писать самому или самим до определенного уровня? и есть ли этот уровень вообще? г. НовосибирскНе надо искать никакой концепции, если вы под нее не собрались. Вы собрались, чтобы играть в КВН, ну так и играйте в него. Всегда помогают аналогии. Найди отрасль или направление, где ты уже что-то делал или есть много литературы по первым шагам, и проведи аналогию на КВН. Скажем, футбол. Если бы ты сейчас собрал команду из 5 человек, новичков, чтобы играть в мини-футбол, ты бы что сделал? Ты бы не выбирал тактику, стратегию, бизнес-план на сезон. Ты бы учился играть в футбол. Бить, пасовать, финтить, учить правила. То же самое в КВН. Учитесь писать, играть, ставить, сочинять, находить компромисс, искать деньги и т.д.. На первом этапе нужно научиться писать и реализовывать написанное на ногах. Ну, не боятся взять и поставить и кому-то показать. Одновременно и постоянно всю жизнь нужно учиться фильтровать. Учиться оценивать. Можно написать миллион шуток, но не умея понять, какая из них смешная, а какая нет, это будет бесполезный труд. Тут помогает, конечно, внутренний стиль и вкус, но 95% эффекта в отборе дает опыт. Если обезьяне показать 200 шуток, которые зашли и 200, которые не зашли, то она, я думаю, с вероятностью 70%, будет правильно раскидывать последующие предложенные вещи в ту или иную корзину. Крыса еще точнее будет попадать, у них очень высокий адаптивный порог и быстрая реакция на новые раздражители. Человек, конечно, попадет процентов в 30. Потому что он уже думает, что он умный, и никак не сможет согласиться на какие-то схемы и правила, которые придумал не он. Плюс есть пресловутые вкус и стиль, по крайней мере, всем кажется, что есть. Они искажают адекватность, однако создают разнообразие и прогресс, иначе все бы шутили одинаково. Умение отключать свои вкусовые и личностные ощущения перед фактами и результатом – очень важная вещь в коллективном творческом процессе. Поэтому, опыт. Смотрите весь КВН, до которого сможете дотянуться, смотрите, что заходило, что нет. Интуиция будет тренироваться, мозг будет получать темы, конструкции шуток, виды парадоксов, способы обосраться и т.д.. Поначалу не бойтесь копировать и переделывать по себя. Работая с материалом высокого уровня, вы сами растете.
Опубликовано: 2013-05-24 00:00:00
Здравствуйте, Константин. В своих ответах вы неоднократно упоминали такой элемент конструктора, как "пауза". Пожалуйста, расскажите о нем подробнее.Не было такого. Нет такого элемента конструктора. Пауза есть в шутках, до или после, чтобы подчеркнуть мысль, тупизм или конфликт. А конструктор предусматривает аритмию, чтобы разные его части были на разных скоростях, чтобы зал не привыкал к монотонности ритма. Если что другое хотите узнать про паузу, спросите конкретно.
Опубликовано: 2013-04-21 00:00:00
Как понять, что заход на текстовую шутку смешной? Как подбирать заходы?Под парадокс. Скажем, у тебя есть наблюдение. Ты заметил, что шотладнцы традиционно носят юбки. Это наблюдение, не свежее, но всегда перспективное из-за паховой тематики. Ты придумываешь парадокс, основываясь на этом наблюдении. Парадокс в том, что шотландцы могут задрать юбку и показать жопу или их переднее эхо. Его форма реализации - формулировка. Пример, усиливающий парадокс- армия, действие - увеличение опасности, мощи, боеспособности за счет шока врага от стриптиза. Готовый вариант - шотландская армия при сильном ветре выглядит еще более устрашающе. Все понятно, парадокс- разрыв цепи логики, здесь связывает сильный ветер и устрашающий вид. А мозг уже щелкая на этом парадоксе видит картинку, развевающихся юбок и всего, что под ними. Смешно. Где здесь заход? Зачем он? Заход - это входящая ситуация в диалоге: - Что вы себе позволяете? ... - Что будете, рыбу, мясо, курицу?..и т.д.. На них делается выкрут. Если вы пишете блок про ресторане, то заходами будут все типичные для этого места фразы, развивающиеся по мере роста конфликта от "Чего хотите?" до " Я на вас в суд подам! Охрана!". Если же у вас есть конкретный парадокс, то вы сами смотрите, как его передать - шуткой, диалогом, гэгом или еще как-то. Потому что парадокс из примера про шотландцев можно передать разными способами. На всякий- шутка не моя, просто пример удобный.
Опубликовано: 2013-04-21 00:00:00
Добрый вечер. У меня вопрос, как писать скетчи? Что надо учитывать при написании сюжетов и как писать их если мозг запрограммирован писать миниатюры только для квна?Мозг ни на что не запрограммирован. Как задача будет поставлена, сколько усилий приложите, так и будет. Миниатюра - это тоже скетч, это короткий юмористический кусок. Просто скетчи бывают разные. Есть скетчи до первого парадокса, как в 6 кадров, как коротыши в КВН. Типа, - Дайте пачку винстона, пачку орбита, и пол-пачки презервативов... Бросаю. ...ОТБИВКА. Это коротыш. Заходил когда-то, был в эфире. Но, если там не отбивка, а вот такая фраза. - А че бросаете? - Да, знаете, надоело трахаться. Здоровье уходит, деньги, нервы, сколько можно, нужно думать о будущем.... И т.д... И мы получаем дальше из коротыша потенциально смешной длинный номер о вреде траханья. Очередь в аптеку обсуждает, надо ли бросать это дело, или можно как-то просто минимизировать вред. Коду тоже придумать несложно, входит офигительная девочка. Все, кто поклялся бросить, сразу за ней уходят. И кто-то финалист, мол, если бы люди все решали логикой, большинства нас тут бы и в помине не было. Коротыш всегда может стать началом или частью чего-то более длинного, И вот более блинное, больше минуты, уже должно иметь другую драматургию. трехактную. Завязка, развитие-кульминация, развязка. И два поворота между актами. Скажем, с примером про бросаю секс, можно так. завязка - этот коротыш, в завязке мы показываем очередь, 3-4 человек, героя и стандартный мир. Первый поворот - бросаю трахаться. Привычная картина мира ушла. Второй акт - развитие этой идеи, через спор, размышления, примеры личной жизни. Он убеждает всех. Только все решили бросать секс вместе с аптекарем, входит красивая телка - можно без очереди... -да, да, конечно, у всех языки до пола. Это второй поворот, Мир опять вернулся на свои основы. Кода это подтверждает - мол, мы это гормоны, или природу логикой не обманешь, короче шутка- заклепка. Все, скетч хоть для КВН, хоть для скетч-кома на 2-5 минут вполне. Все зависит от силы примеров и спора внутри, от персонажей, которые меняют свое мнение - максимальный бы эффект был, если бы там были Сталин, священник, проститутка и мама с сыном 10 лет. Но формат КВН все-таки заставит сделать персонажи поближе к реалити.
Опубликовано: 2013-04-21 00:00:00
Константин, продуктивного вечера. Подскажите пожалуйста или объясните как лучше писать "звуковые миниатюры",это единственное,что я до сих пор не могу осилить. Пытался по разному,но всё равно выходит обычная карапуля на одного или двоих,а не чистая "звучка". Заранее спасибо.Во-первых, я не знаю, что такое "звуковая миниатюра". Во-вторых, я не понимаю, зачем их писать, если не получается. Профессионально уметь всё невозможно. А уметь херово, но всё, - кому это надо? Если бы был конкурс звуковых миниатюр, я бы понимал, необходимость тренироваться в этом нелегком деле. Или концепция немой команды, которая общается мыслями, музыкой, коллажами звуковыми и т.д.. Но ни одна команда звуковыми миниатюрами, я уверен, не выиграла игру. Ибо игры выигрывают номера, блоки, ходы, правильные конкурсы, но не музыкальные миниатюры. Исходы из этого, советую вам сконцентрироваться, скажем, на биатлонных шутках, и довести умение написать болт до 10 минут. Не для вас болт, а для любого зала не вашего города. Освоите на таком уровне, разрабатывайте следующее направление. Скажем, написание стэмовых движков и комедийная драматургия короткого жанра. Отнюдь не бесполезная утилита, знаете ли, помогла бы любой квновской голове. Словом, у вас в жизни еще столько закрытых дверей, которые придется открыть обязательно, если вы хотите заниматься писаниной в юморе и дальше, и за деньги. Зачем самому строить стену перед собой и ставить в ней своими руками лишнюю запертую дверь?
Опубликовано: 2013-04-05 00:00:00
Добрый день, Константин.Тренинги всегда одинаковые. Объем и опыт. Много писать, иметь обратную связь с материалом, чтобы знать - зашло, не зашло, приняли- не приняли. Главная загвоздка здесь не в методах, а в мотивации. Вот, позвонили тебе и сказали, что 10 000 долларов, и через час надо слоган для консерв из рыбы. И ты ведь придумаешь, вменяемый, без бреда, много вариантов, потому что близко, дорого, заманчиво, есть, за что к себе требовательно относиться.
Давно занимаюсь КВНом, привык писать материал для игры в одиночку и для меня всегда большая проблема, скажем так, "войти в ритм". Есть ли у вас какие-то собственные методы разгона мозгов и штурма, для мизантропов? )
Обычно, если до игры еще далеко, а материала ноль, каждый штурм я начинаю с того, что накидываю простые текстовые шутки в максимально быстром темпе, пока голова не начинает кипеть (смешно или не смешно - не важно, главное мозгу дать толчок). Передышка. Дальше пишу заходы на миниатюры, случаи, номера. Если какая-то идея расписывается - накидываю сразу по ассоциациям, пока не застопорюсь и думаю следующий заход. Третий круг - беру каждый разгон и либо прописываю диалог, либо добиваю "коротыш", либо забываю про него.
Проблема в том, что с каждым разом генерировать идеи становится все сложнее. День-два такой работы и столько же приходится отдыхать, потому что черепушка не варит, нет новых идей.
Пробовал заставить свой мозг думать по-другому - скачал тренинги на развитие ассоциативного мышления, воображения, тренинги по скорочтению. Но они все в итоге сводятся к отключению "внутреннего диалога". А писать надо на бумаге, поэтому без него - никак.
Как штурмуете в одиночку вы? Можете подсказать, существуют какие-то методики, тренинги для авторов?