Опубликовано: 2012-11-25 00:00:00
Добрый день...
работаю по совету Екса -10 шуток в день
Всем известно что шутки можно строить на разных приемах: двухсмысленность,скачок, замещение ожидания и другие... имеет ли смысл заводить разные файлы и писать именно на эти приемы по 10 шуток в день или какими другими способами можно развиваться в этом направлении. Спасибо
Конечно, приемы надо знать, и учиться их применять. Увидел, интересный прием, сдублировал его более интересный или актуальный факт. Это, как бы немного, плагиат, но учиться надо и на чужих успехах тоже. По поводу 10 шуток в день - это же не железное правило. А если 11ая смешная придумалось, не записывать ее, что ли? Есть правило социологов - чтобы стать специалистом мирового уровня, нужно заниматься этим делом 10 000 часов. В любой сфере, хоть одежду шить, хоть шутки писать. Это по три часа каждый день 10 лет. 3 часа - это не 10 шуток. 10 шуток - это полчаса, любой круг на биатлон даст за час 30 шуток. Я не говорю про качество, вы, пока учитесь, не сможете его все равно сами адекватно оценить. В процессе саморазвития всегда надо себя сначала оценить. Вот я такой-то, пишу плохо, не понимаю драматургии, но зато хорошо наблюдаю и подмечаю новые актуальности. Значит, надо развивать литературу и понимать драматургию, хоть шутки, хоть номера. Развивать - это сначала изучать образцы, чтобы наполнить мозг схемами, возможностями и инструментами. Надо смотреть и читать много разного. Если по юмору - то и рассказы, и пьесы, и стихи, и короткие шутки, и монологи и скетчи и пародии. Законы то одинаковые, инструменты и формы разные. Когда мозг заполнится хоть чем-то, что выше вас по уровню и проверено временем, у мозга будет навоз (схемы, приемы, формы) , которым можно будет удобрить вашу наблюдательность, и лопата (слова, словосочетания, гармония фраз) которыми этот навоз можно кидать на грядку вашей наблюдательности. То есть, как и везде, смотри, кто делает лучше тебя старайся сделать как он, но по-другому, а затем еще и лучше, чем он.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-11-01 00:00:00
Здравствуйте. Только начинаю играть в КВН. Подскажите, как писать миниатюры? Прочитал все посты, но не нашел ничего подобного. Проблема такая, что могу придумать небольшую шутку, карапулю, или еще что-нибудь не особо похожее на болт, а миниатюру - нет. Как парадокс искать? И вообще, что такое парадокс? Не могли бы вы на примере показать, как родилась идея, как вы ее обдумывали, как добили. Пока не понятно, что должно происходить в голове, для создания миниатюры
А зачем тебе писат миниатюры, мальчик? Или кто ты там? Пиши просто юмор. Шутку напиши, диалог между официантом и клиентом напиши. Ты, если первые шаги делаешь, так зачем тебе сразу понимать разницу между балетным батманом и футбольным финтом. Просто придумывай смешное, которое можно показать на сцене людям. Живым людям. Маме своей. Над чем она засмеется? Над чем-то понятным, над чем-то, что ей интересно. Скажем, над программой Время может? Может, смотрела, Катю Анрееву знает. Значит, делаешь программу Время. А чт в ней смешного? А смешное получится, когда ты доведешь до абсурда или смешно обыграешь элементы, которые делают программу время и вообще новостную отличными от других. Строгость формулировок, ведущую видно только над столом, красивые девки в прогнозе погоды, много рекламы там же, так, а чего еще не делали. О! Сейчас в новостях последний сюжет всегда про какой-нибудь унылый фильм или сериал на канале, и про него рассказывают больше, чем про войну и торнадо. Вот, это и подчеркиваешь. Ведущая очень быстро пробегает 4-5 основных глобальных новостей, и сразу же после "...и последний сюжет на сегодня. Есть жизнь на Луне или нет? На этот вопрос ответит новый сериал на Первом. Сюжет сразу держит в напряжениии..." и никуда не торопясь рассказывает. Можно разогнать в блок, можно отбить отбивкой на уходе и получить коротыш. Парадокс - а парадокс это разрыв в цепочке мышления, в том, что ты смотрел новости, замечал эту штуку, но никогда ее особо не выделял. А тут тебе показали сразу гротеск, и чем больше, но понятней, гротеск, тем сильнее разрыв шаблона, тем смешнее. Про то, как мозг реагирует на юмор, я уже писал. Можете искать в ответах или почитать книгу - Как работает мозг? или Как мы принимаем решения? Да и статей уже много на эту тему вышло.
Таки придумываете. Сначала тему, которая интересна залу - актуал, тренд, вечные ценности, классика. Затем искать в этом явлении торчащие черты. Затем их утрировать, искажать, помещать в другие обстоятельства, чтобы подчеркнуть. Затем для этого найти нужное визуальное решение и героев. Затем туда диалоги или шутку или гэг, отражающий парадокс. Утрированно просто теперь, мозг-то, я чую, плавленный уже. Всем известно - официант и клиент. Актуал или тренд - вегетарианский ресторан. Торчащие стороны: - все худые, высокомерные, все невкусно, непонятного вида и т.д.. Берем непонятность, берем героев максимально противоположных такому ресторану. Оля из пятигорска- типаж - клиентка. Решила худеть, пришла. дальше юмор - диалоги, построенный на странности блюд и олиных привычках метнуть в себя 7-8 котлет за раз. Плюс общий стеб над веганами, над диетами, экологичностью, натуральностью и т.д.. Можно даже заключительной частью сделать вегановское караоке. Карапули про растения.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-09-25 00:00:00
Спасибо вам большое за предыдущие ответы, очень содержательно, хотя местами обижает, конечно =) вы вот ответили, что надо лет 10 пописать по 3-6 часов в день. А как правильно писать? Я так понимаю, что вы сценарной работой занимаетесь в одиночку, в то время как в КВНе принято писать командными силами. Какие способы лучше использовать для того, чтобы выжать юмор? Писать цельным текстом или тематическими штурмами? Комбинировать?
И еще давно зрел вопрос. Почему вы не остались в составе Вятки? Где можно посмотреть ваши отыгрыши? Или вас привлекает исключительно авторская работа? Спасибо.
Начну со второго. Ищите в сети, я где-то писал пост по поводу ухода из Темной армии. Что такое «отыгрыши», я не знаю, и слава богу очень ущербное какое-то слово. Если речь идет о нахождении на сцене, то я на нее не выходил с 2003, а по0нормальному с 2000го. Это я про КВН, в клубах бывало и после. Еще одно странное слово – «привлекает». Меня не привлекает авторская работа, я ей зарабатываю. И в это понятие входит писанина, разработка, продюсирование, режиссура, монтаж, продажи, словом все, что стоит за кадром. Мне это всё нравится. Но если бы я этим не зарабатывал, я бы этим не занимался. Привлекать может девочка, гриб или облако. Во всем, что касается развития, расширения, опыта, мотивации, нужно уметь зарабатывать своей профессией или навыком. Тогда у вас не будет стоять вопрос, что вас привлекает. Никого кроме вас не должно волновать, что вас привлекает. Вас нанимают, когда вы адекватны своим деньгам. Если вас не берут бесплатно, значит, вы работаете в минус. И это применимо хоть к авторству, хоть к актерству. Предложите себя другой команде, и вы узнаете себе цену. А тренируются оба навыка одинаково долго и нудно, но тренируются и развиваются у любого человека. Вопрос времени и лени. Есть еще талант и расположенность, но для КВН на любом уровне хватит того, что можно развить, натренировать, обучиться.
Теперь второй вопрос. По поводу как писать. Об этом я точно писал. Читайте на сайте, где лежат все советы. Про 10 лет – это не я ответил, это социологическое правило. Человек становится в чем-то специалистом мирового уровня или федерального для больших стран, если занимается этим 10 000 часов. Это, в среднем, 10 лет по 3 часа каждый день. Неважно, про монтаж речь, электросварку, стряпню или писанину шуток. Не понятия «правильно» в творчестве нигде и никогда, потому что нет правил. Есть инструменты, некие основы драмы и т.д.. Есть профессиональные подходы, схемы, законы, но правил придумывания нет. Есть понятие «эффективно». И это слово, в основном, носит дисциплинарный и мотивационных характер, а не подразумевает какую-то идеальную схему посадки или точное количество людей за столом. Мне без разницы – в коллективе писать или в одиночку. Просто, если я буду сильнее остального круга, я буду его тянуть вверх, и за счет этого сам буду тормозить. Там, где круг сильнее меня, он будет меня развивать, я его буду какое-то время подтормаживать, пока не догоню. В таких кругах не был давно. В основном, когда уже опыта достаточно, такие ситуации связаны с незнанием специфики. Когда сидишь с операторами, и они на шаг быстрее тебя за счет лучшего знания тематики. А когда пишешь один – ты пишешь так, как тебе позволяет навык и лень.
Писать одному или толпой? А какая разница? Если ты пишешь один и тебе это нравится, ты хоть 3 круга в день пиши, ты все равно будешь один в свободное время лист ковырять. А если ты недалекий малоэнергичный лентяй, так вас таких, хоть десять вместе собери, вы ничего не выдадите. В основе придумывания лежит воля автора. Любой круг вперед двигают 1-2 человека, пиная, заставляя, вбрасывая интересные темы или интересно добивая чужие неинтересные. С точки зрения развития коллектива в этом есть плюсы – все понемногу, через не хочу, но развиваются за лидерами, не давай разрыву стать катастрофическим. Это такой разрыв между авторами и актерами, когда последним даже сформулировать ничего не дадут. Когда все зубрится¸ а не понимается. Но по эффективности коллективное написание – это как говном в танк кидаться. Огромные энергозатраты, очень хаотичный нестабильный выхлоп. Как правило, опытные авторские коллективы используют мозговой штурм для того, чтобы прорваться на каком-то направлении, где создался затык. Есть, скажем, задача- тема, есть несколько идей, но все они полуэрогированные, а придумать мегакрутую штуку пока ни у кого не получилось. Тогда все наваливаются, и за счет такой большой концентрации на малом пучке проблем, эти проблемы решаются по-любому, если авторы опытные. Второй вариант эффективных коллективных штурмов – это разгон в первой комнате. Первая комната – термин сценаристов-продюсеров, обозначающий, что сначала придумываем креатив, не паримся над его реализуемостью, нужностью, техногенностью и бюджетом. Есть задача – набрасываем все, что может быт новым, свежим, интересным, смешным. Тогда полив во все стороны тоже может дать несколько очень оригинальных веток, которые бы не пришли в голову одному человеку. А затем уже индивидуально или группами это все дописывается, пробуется, штурмуется.
Еще есть вариант группового штурма, называемый «зеркало». Это мое название, хотя каждый, наверное, встречало такие съемы работы. Оно означает такую ситуацию, когда один автор приносит что-то на каждый штурм, читает всем, все комментируют, допридумывают, или предлагают, а автор, отталкиваясь от них, докручивает и придумывает новое. Такое бывает во многих 2-3 летних командах, авторский штаб которых это на 70% один энтузиаст, или когда работаешь наемником. Там лучше отталкиваться поначалу от того, что предлагает команда, чтобы не написать им то, что слишком сложно или неинтересно.
Просто КВН – это самодеятельность. Это как бегуны: вот есть спортсмены на олимпиадах, а есть жирные девки в парке. КВН – это жирные девки в парке. Если им дать супертренера, который скажет, как бежать и рассчитывать силы и дыхание, чтобы выиграть золото мира, то они все равно его не выиграют. Потому что надо лет 5 попотеть, тонус набрать, навыки, сердце подготовить. Также и писанина, как навык, требует подготовленной головы, которую надо тренировать. Девкам надо тупо год бегать, чтобы похудеть, связки укрепить, пульс поразгонять, проблемы со здоровьем понять. Также и КВНщикам надо просто писать. Толпой, по одному, какая разница, у тебя может быть любой коллектив, но этот коллектив твою жену содержать не будет. И если там все только веселятся и бухают, то ты то можешь писать и набивать руку. Станешь глав.автоом, - будешь ходить на редактуру, будешь здороваться с остальными, потом, если не осел, кто-то предложит поработать и т.д.. Никого не подставил, просто развился. КВН неплохо развивает, надо просто развиваться. Читать, смотреть много другого юмора, писать, саморедактироваться, проверять.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-09-25 00:00:00
Добрый день! Такой вопрос: если у команды болт или ход, или номер завязан на члене жюри (или на ком нибудь еще) и человек этот в последний момент не явился, всякое ведь бывает. Что в этом случае команде делать?)
Ну, во-первых, не писать такой ход. Всегда же такой риск был, сами понимали, сами виноваты. Во-вторых, уметь адаптировать материал. То есть, если там есть болты, их можно просто переобыграть. Скажем, на другого члена жюри часть перебросить. Часть сказать, если это не потеряет силу, про человека, которого нет в зале. Телефонный звонок с ним, видеоэкран, скайп, двойник, - пофиг. Если фигура и его особенность, на которой строится юмор, известная, то сработает. Если нет – зачем вы на этом строили юмор. Ну и всегда надо иметь дублер на каждую часть каждого конкурса. А лучше 2-3 дублера, которые дописываются до состояния готового куска за полдня. То есть, блок- в нем уже 4 хорошие проходные шутки, надо просто будет дописать еще 4. Выход – атк готовая идея, просто песню подобрать нужную и нарезать. А еще дублеры позволяют адекватнее выбирать материал в основную версию визитки. Конкуренция дает первую саморедактуру.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-23 00:00:00
Здравствуйте Константин, у меня возник вопрос по написанию домашки. Ее стоит писать по принципу "От общего к частному"? То есть сначала должна появиться тема, потом обстановка, затем персонажи, потом действия. Я ведь правильно понимаю? И можно ли при написании делать ответственных в команде, за отдельно взятых персонажей, чтобы они писали именно для них? Еще хочу спросить, если в номере присутствует драматургия, это ведь только + и это может закрыть глаза жюри на возможный недостаток юмора?
Хайль. Всё ведь зависит от вашего уровня. Если ваша авторская группа или авторское ядро сможет сначала написать ход и сюжет, а затем обвязать это юмором, то так и делайте. Но если вы играете 2-3 года и умеете пока просто накидывать материал, максимум, прописывая штурмами блоки, то лучше поступить иначе. Определиться с 2мы темами, как можно более разными. Именно с темами, без еще четких ходов. Скажем, первая – это Красная Шапочка, а вторая – блоковая домашка с одним ходом – концерт к Дню полиции. И вы поочередно их штурмуете тестовое время. Сколько это тестовое время опять же зависит от вашего уровня. Короче, примерно, чтобы отплюсованных шуток, идей, гэгов, песен было в тексте 2 страницы. Чтобы можно было сбить две домашки с дырами и понять, какие это дыры, подходит ли материал двух домашек друг другу, какая из них легче пишется, смешней играется, проще режется, актуальнее и т.д.. Выбираете ту, что выбираете, и дописывайте уже в нее ход, сюжет, причем, таким образом, чтобы маскимум смешного встало в этот ход. Чтобы нужно было написать, грубо говоря, выход, карапулю в середину и последний номер домашки, так как он непосредственно зависит от хода. А остальное мясо используете для волшебства и приключений в сказке и номеров в концерте. 50% такого мяса у вас будет, плюс знание, скорость,с которой пишется, понимание слабых мест, куча уже переработанного материала и т.д.. Плюс часть юмора из второго хода. Например, любой музыкальный номер может быть отдан поющим дровосекам, точно также, как и группа «Поющие дровосеки» может выступать на концерте. И т.д. и т.п..
Какую выбирать тематику – это уже ваши проблемы. Что прёт, то и делайте, если всех прет. НО! Выбирайте идеи только из тех, которые будут понятны и интересны залу. Это не обязательно неизвестность стереотипа, на котором строится юмор. Пародия на группу Министри, скажем. Но это может быть и неизвестность парадокса. То есть, если бы людям начала девяностых показать юмор Раис, там было бы не факт, что смешно. Или Волю показать. Так же, как сейчас провалятся в рейтингах и Монти Пайтоны и другие их абсурдные шоу. Очень ограниченное чувство юмора у населения. И если на западе, с его тоже не блещущим порою интеллектом обывателей, телевидение настолько сегментировано, что может опираться на довольно узкие целевые аудитории. И тогда ниша абсурдного юмора – вполне лакомый кусок, хотя это тоже явление 70х-80х годов. То есть, некая революция английского юмора. У нас такой революции в юморе еще не было. У нас произошли другие – сексуальная, идеалогическая, этическая, ценностная и т.д.. Стало можно шутить про жопу, про трусы, про геев, про дрочил, про наркош, про всё кроме политики и новостей, но качественный скачок в парадоксах не произошел. Первыми людей вовлекла эстрада. Затем людям стало казаться, что это очень просто, и появился КВН. Затем людям стало это казаться очень правильным. Так появился Камеди. Но дальше никто не залез. Да и Камеди стало больше не движением вперед, а глубже. Но, благодаря некой свободе и хулиганскому позиционированию, они автоматически делали вещи более абсурдные и парадоксальные, чем мог позволить себе КВН.
Спрос на абсурд есть. Этим объясняется канал 2Х2. Абсурдно и странно шутить можно. Скажем, домашка про Гитлера, которого не пустили в ад. Он трётся все время там у дверей, просит позвать кого-то, к нему выходят люди разговаривают, он их просит, о чем то. Хуже быть не может, и тут из ада к нему выпускают Джигурду. - Ты же живой! - Я корпоратив вел! Слушай мою новую песню! – Не надо! ААААА! И т.д.. Кода про то, что всегда может быть хуже и т.д.. Это абсурд, хоть и закрученный к концу в логику драмы. Чтобы его оправдать, нужно сказать, что это экспериментальная постановка театра больших и упругих и т.д.. Сейчас модно все экранизировать. Или это Михалков экранизировал Сальвадора Дали. И т.д.. Должен быть допуск для зала, чтобы он начал верить тому, что происходит на сцене. Дело не в реквизите и актерской игре, это другое. Дело в интересности ситуации, хочет зритель сейчас такое видеть-слышать или нет. Хотите понять его интерес, посадите себя на его место и представьте, что вам сказали со сцены « А сейчас сказка «Аленький Веночек»!» или «Представьте, далекое-далекое будущее. Люди научились выращивать не только органы, но и чувство меры». Что бы ты хотел дальше посмотреть?
Поэтому, свои приоритеты расставляйте только среди тех ходов и оболочек, которые интересны и понятны залу. Сказка «Гуси-лебеди» не всем знакома, а Колобок всем. Сказки всегда позитивны, поэтому их часто юзают, поэтому они уже не так привлекают интерес зала. Можно назвать это «усталостью темы» или «усталостью хода». Это всяческие обманки, разные «…я так должен был, по-вашему, сделать, да?!», «…так, Иванов…», «…это ограбление…», не говорят уже про все случаи. Как правило, эффективным оказывается традиционный и богатый стереотипами контент или оболочка, скажем, Чебурашка. А в нем странный ход, что там у всех были большие уши, потому что Чебурашка привез с апельсинами какую-то заразу из Африки. Онищенко сделает его актуальным, если че. А играть будет цинизм, с которым будут говорить герои доброго советского эпоса. А можно наоборот. Актуальная тема и проверенный ход. Сумерки. Свадьба. По-русски. Но надо понимать, что все, о чем легко шутить и сказки, которые топ-10, они почти полностью вышучены на каламбурах. Они могут играть только за счет надстройки, основанной на сверхспособностях их героев. Кота, упиханного в сапоги, уже показывали, а вот ход, основанный на том, что как только он сапоги снимал, то из умного говорящего сказочного персонажа превращался в обычного орущего кота, которого не кастрировали. И последний в ней номер у него важная встреча с королем, а он то в сапогах, то без сапог. Актерка тут нужна и может быть смешно.
НО! Я не уверен, что сегодняшний зритель КВН знает сюжет Кота в сапогах. Сам герой да, но вокруг него надо другой сюжет, значит, актуальный. Вообще, сужение диапазона тем, которые воспринимает зритель, для которых ему хватает интеллекта и эрудиции, будет идти дальше. Недолго, потому что дальше некуда. Нулевые знания все равно останутся. Диалоги с мамой. В аптеке. В гараже. Но никаких уже вам инквизиций и пародий на Германику. К этому не КВН идет, а общество, но один КВН не удержит падение образования и эрудиции. Зато эти пустоты заместились интерактивностью и повышенным информационным потоком. Человек очень много потребляет информации, но 99% из нее не приносят ему ни новых знаний, ни новых перспектив. А доступность и агрессивность развлекательных контентов уменьшает трафик на общеобразовательные и научные ресурсы. Зато хаотичный поиск в википедии стал новым хобби для многих. Просто стало трудно собрать в одном зале людей, у которых есть какая-то общая тема, одинаковый набор знаний или заинтересованность, кроме КВН.
Лирическое отсупление закончилось, вернемся к домашке. Просто это тоже важно. Так вот, когда вы выбрали тему, которая и понятна залу и интересна вам, когда выбрали из двух ходов один, вы начинаете вырабатывать там структуру, персонажей и мысль. Скажем, выбрали вы Красную шапочку. Есть у вас там смешной разгон что у волка из живота выезжает поезд. Ну то есть, много люде выходит по очереди сначала, потом корова, потом дом и т.д.. Это может комментироваться, чтобы шутки были. Типа, - о, это Юрий Лужков. Оказывается, что Лондон уже не самое актуальное место, где можно отсидеться. Сегодняшние опальные олигархи выбирают волка. …А это…
Так как это номер массовый, объемный и потенциально овационный, вы его ставите в конец. Значит, надо придумать все до этого. Шапочка пошла за грибами для бабушки, чтобы бабушка могла читать книги и смотреть фильмы, когда книг дома нет. Навстречу ей промоутер - флаеры к волку. Мол, приходи на акцию. Волк съедает вас, но затем выплевывает двух вас. Диалог о работе и личном. Смешной. Шапка дальше, а там поющие дровосеки, поют карапули. Там Шапка ржет очень смешно и оригинально над карапулями. Дальше волк пришел к бабушке, чтобы освободить площадь под вечерину. Дальше волка принимают дровосеки, мол, у тебя тут вечеринка, наркотики, каннибализм, почему не позвал? – Он отмазывается и в самом конце один из дровосеков поет карапулю, Шапка ржет в животе. Дровосеки еще одну. Шапка громче ржет, уже понятно, что из живота. Спалили волка. Дальше номер про извлечение из него толп людей. Кода – иногда песня спасает жизнь (Шапки на сцене нет) – А где Шапка? - Да переодевается, наверное. – Продолжают соплю. Поют карапулю. И слушают смех Шапки. Оценка на Ведущего, типа он съел.
Если можете идти таким путем придумывания, идите им. Если нет, обрисовывайте максимально широкую тему, штурмуйте, потом соединяйте в ход.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-16 00:00:00
Приветствую! За последние время сложился такой вопрос. Проводим кастинг на новых игроков в команду, в общем что лучше делать что бы человек сразу не сливался после штурма или уличного гона(скучно им видете ли, или просто не могут влиться и сложа руки уходят) т.е как заинтерисовать новичка.Тратить время на тренинги итп итд не получаеться сроки поджимают. Да прибудет с вами сила)
Если человек не хочет- пусть идет в задницу. просто вы не делайте на первых репетициях вещей, после которых людям хочется уйти. Лагерь квн для этого хорошо, там все первый-второй раз, бояться некого, убежать некуда. Человек должен приходить в команду с желанием играть. Скажите ему, сиди пока смотри, как мы делаем. если че-то придет в голову- говори. Пусть месяц ходят все, кому интересно. А вы каждый день вечером на 3 часа собирайтесь смешной придумывать. Много людей пришло, разбивайтесь на команды по 3-5 человек. Расходитесь на 30-40 минут. Давайте задание и расходитесь. Как разминка, но только отвечать можно несколькими вариантами, номерами, идеями, крапулями и ассоциациями. Придумывание должно доставлять радость, а не идти из-под палки. особенно, когда человек не умеет. Сначала нужно научить держать топор, не бояться держать топор, понимать, как нельзя держать топор, а потом предлагать рубить. Только теорией не грузите, теория нужна перед игрой.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-12 00:00:00
Можете поподробнее рассказать как пишутся такие конкурсы, как стэм, дз, муздз? Как правильно найти такую ситуацию, чтобы можно было ее развивать? Как придумать движок и ход к таким конкурсам?
Все конкурсы пишутся одинаково. Нет каких-то секретов. И пародии, и серии сит-комов, и скетчи для 6 кадров пишутся одинаково. Либо группой авторов, либо одиночками. Либо на листе, либо за компом. Либо устный штурм, либо круг с листами. Нет ни секретных поз, ни волшебных хронометражных фокусов.
И порядок придумывания всегда одинаковы. Берется объект, в который хочется ударить, что-то наболевшее, то, что прет, бесит, есть мысли, хочется сделать, актуально, все об этом говорят. У этого находятся больные места, те особенности, за которые этот объект любят или ненавидят. Торчащие места. На них строится парадокс. Либо доведя их до абсурда, либо наоборот на антитезе. Пример. Тема- киркоров, всех волнуют его дети, берущиеся неоткуда. Что можно сделать? Можно придумать смешной заход на домашку. Хоббиты идут уничтожать станок, который делает армию Киркорова, захватившую мир. Или супергерои. Или секретное совещание президента. А можно придумать ход с использованием этого героя в ходе. Например, Киркоров подбрасывает ребенка Анжелине Джоли. Ночью, она его палит, когда он вылезает через окно, оставив сверток. Мол, мне все шлют детей, мне уже девать некуда, а вы, я слышал, принимаете. Дальше - как вы залезли? Я не такая. Я не возьму ребенка. - А он редкий, смотрите, такого ни у кого нет. Ой, не знаю... Торг, Обмен. ... Встает Бред Пит, конфликт ревности. ... Какая-то концовка или кто-то проснулся или я не обязан вам тут все придумывать. Внутри все диалоги из шуток. Каждый диалог своя манера подачи, своя диспозиция, Переходы между номерами -диалогами красочные, с элементами шоу и юмора.
Так придумывается любая идея, на нее наворачиваются блоки, шутки, переходы, сломы сюжета, концовки. Потому все соединяется, становится понятно, чего нет6 объяснялки в начале, гэга в середину, последнего номера и т.д.. И это дописывается.
Какую идею брать - вам решать. Если у вас концепция, желательно, чтобы она была в домашке представлена, но по-другому. То есть, образы остались, а ситуация это предельно комично подчеркивала. Скажем, концепция готов. Готы и Белоснежка. Или готы -медведи, или готы- трансформеры. Придумали - попробовали туда покидать, хорошо кидается, все записали, отложили. Плохо пишется - забыли. Затем сравнили три идеи, на которые более менее пишется. Сравнили по нескольким показателям:
а. Это волнует зал? Всех в зале? За такую тему ставят пятерки? Кому?
б. Эта ситуация знакома залу?
в. Это актуально? Или это наблюдение или явление свежее?
г. Это сценично? Ярко, красиво, смешно по декору?
д. Там есть рвачный блок или кусок, который можно поставить в конец?
е. Сколько там фронтмена и с чем он?
ж. Технологичность, стоимость, реквизитность, количество времени для репетиций?
з. Можно ли быстро сбить пробник и посмотреть на ногах?
и. Легко ли будет поменять в результате форс-мажора на другую тему? (писали про самолет, он упал, должно легко переделываться на поезд)
к. Черная, умная, странности?
л. Как давно подобная тема была в телеквн?
...
И т.д..
Дальше отбирается, пишется, ставится. Если вырежут, у вас есть еще два хода, в которых что-то есть, понятно, как пишется, понятны проблемы и слабы дыры, которые вы нашли, когда сравнивали. Значит, быстро найдется решение, как их скрыть или превратить в плюсы.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-10 00:00:00
И для практики. Как можно провести с пользой межсезонье. Интересует альтернатива школам КВН. Товарняки и сборы с другими командами? Постоянные сборы внутри команды? Или работа по отдельности + раз в неделю сходки? Как раз по последнему: если пишешь на протяжении 2-3 месяцев, то лучше сделать упор на написание разного материала вообще (для поддержания формы) или пытаться разгонять блоки, идеи под свою команду. Просто материал, который не проверяется может быть сомнительным.
Школа КВН, которые летние в лагерях, это все равно больше лагерь, чем КВН. Быт, неудобства, комары, болезни, обеды, природа, речка, волейбол и т.д.. Как показывает практика, материала со школы КВН команды привозят мало, потому что всё про туалет, котлеты на обеде и напившегося подростка из второго отряда. Поэтому, школа КВН – это для погружения незнакомых людей в систему придумывания. Это первый опыт проектной деятельности русского человека. Это снятие блока на боязнь сказать или выглядеть глупо. Ежедневные концерты позволяют убрать страх перед ошибкой, публикой, завышенными ожиданиями, провалом, успехом и т.д.. Это как наркотик. Когда человек понимает, в чем кайф придумывания и реализации, он это дело потом все равно не бросит. Как правило 70% приехавших в Школу Квн затем играют в сезонах за команды или создают новые.
Для писанины нужны штурмы. Когда штурмовая бригада, так называемое, авторское ядро, запирается на неделю. Или на 3 дня, тоже можно вымотаться. Можно в городе, все приходят в 10 утра на сную квартиру и выходят в 10 вечера, остальное домашнее задание, сольная работа. Можно на базе, можно в гостинице, профилаке. Но никаких лишних людей, жен, подруг, вожатых, подопечных, друзей детства. Нужно погружение в команду, чтобы перестать реагировать на вызовы внешнего мира, просто писать и писать, гонять, штурмовать. На таких штурмах лучше всегда стараться позвать человека, опытнее вас. Вы офигеете, какой это дает толчок и повышение вашего качества. Уже через месяц будете писать по-другому. Можно не на все время, хотя бы на несколько штурмов. Это как сообщающиеся сосуды, если вам интересно, в вас обязательно перетечет часть его опыта.
Если денег нет, то просто собирайтесь каждый день, да пишите, вы выходные все со своими мыслями. Если ходит мало людей, просто вдвоем - втроем собирайтесь у кого-нибудь раз в два-три дня, потому что чем меньше людей в коллективе, тем быстрее они друг друга за..бут. Если никого нет – пиши один. Чтобы иметь обратную связь, пиши актуальные шутки в твиттер, которые уже через неделю будут не актуальны, а тут проверишь свой уровень, изучишь предпочтения аудитории, запомнишь парадоксы.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-06 00:00:00
Здравствуйте, Константин.Я слышал что вы можете помочь или наставить на путь истинный в КВНе. Я сам из Узбекистана. КВН у нас своеобразный не далек от вашего АМИКовского но тематика все-таки своя. Играю в КВН совсем мало вот уже 5 месяцев как. Фундамент положен. Сыграл одну фестивальную игру и две рейтинговые. Пока что моя команда не самая лучшая, но и не самое дно. Мне в своем городе не к кому обратиться так как стесняюсь ну и не помогут потому что у здешних квнщиков свои заботы сами себе пишут.Да и времени учить новичков у них нет. Правда у нас в премьер-лиге были школы КВН которые многому научили, но конечно же научить играть и выигрывать весь сезон никто не может.Хотя... Я бы хотел у вас попросить о помощи.Я хочу научиться писать не просто смешные и веселые миниатюры или номера и т.д. Я бы хотел чтобы в моей команде появился свой стиль подачи и оригинальность. Но пока что ничего не получается,что только не выбирали все не то... Нам редактора говорили что у нас линейка интересная...Но я честно говоря как единственный пока что начинающий автор не знаю что с этой линейкой можно сделать... Все говорят что один автор в команде это очень плохо... Но где найти еще авторов? Я не знаю...Я хотел бы научиться правильно шутить.Что нужно делать чтобы материал был смешным...
Я верю, что способен помочь, но уверенности в этом никогда нет). Вы играете 5 месяцев, поэтому, оставьте все ваши вопросы на попозже. Даже если я на них отвечу, вы их не поймете. Хотите играть – играйте. Хотите писать - пишите. Правильно шутить – это как? Есть смешно, тонко, плодотворно, быстро, социально, актуально и т.д.. Нет «правильно». Это как «правильно трахаться». В каждом случае по-разному.
Хочешь научиться писать или писать лучше – пиши. Тем более, что 3 раза за месяц есть возможность проверять материал, это хорошо. Потому что пока ты не поймешь, что заходит и почему, ты будешь марать десятками страницы. А без этого никак. Что такое парадокс и «не зайдет» - определений нет. Только опыт.
Хочешь стиль – делай стиль. Но ты хочешь научиться вырезать скульптуры бензопилой, не научившись пилить обычные бревна. Редко, когда такое прокатывает. То есть, почти никогда не прокатывает.
На вашем уровне, нужно писать очень много и показывать редакторам. Основное выступление, плюс две страницы еще идей и начал номеров. Каждую редактуру. Тогда вы будете максимально полно использовать редакторов и видеть больше решений по вашему конкретному материалу. Так вы можете к своему внутреннему фильтру понять и добавить редакторский. Хотя бы по чернухе и боянам.
Ну и все остальные советы по кругу: читай книги с хорошим языком и мыслями (примеры есть где-то в первых постах), смотри все КВН с 1999 года, смотри Монти Пайтон, Фрая и Лори, Иззарда, Луи СК, Криса Рока, Модерн Фэмили, спектакли Квартета И, Гришковца, Сипсоны, Футурама, Гриффины и т.д.. Развивай память, штурмуй по 3 часа в день толпой, и еще 2 сам, умей переключаться, умей дожимать одну строчку, умей селить в голову ежей, наматывающих мысли… Ну обо всем этом я уже писал, кому надо, тот найдет.
0 комментариев
Читать полностью
Опубликовано: 2012-08-06 00:00:00
Вы как-то упоминали про систему авторской группы из 2 человек "автор-зеркало". Можно подробней рассказать о функциях зеркала и как планировать работу-штурмы. Важна не сколько теория, а опыт.
Зеркало – это в нужной степени адекватный человек, который сам не придумывает, но чувством юмора обладает, много его видел, и для себя реально различает, что смешно, что нет. Плюс доверяет тому, кто гонит. Вот они садятся друг напротив друга и Гонящий начинает что-то рассказывать, дожимать, накидывать. Зеркало своими реакциями, а это должен быть щедрый на ответный смех человек, разгоняет Гонящего до состояния, когда мозг выдает то, что обычно рождается только в общем штурме. Такая схема эффективна, как мне кажется, в двух случаях. Когда есть такая пара друзей, один из которых пишет, другой играет и пишет, пишет очень слабо, но сам человек позитивный и любящий придумывать. Второй вариант – когда наемник или автор сидит и гонит в человека, который фронтмен команды. Фронтмен понимает, что ему это делать, он фильтрует, над чем смеяться, но все равно ржет, потому что представляет, как это будет. Наемник или автор сразу ориентируется по фронтмену, что тому нравиться, что нет. Хорошо работает такая схема, когда в виде зеркала сидит женщина или женщины. Мужики все павлины. Да и вообще, в такой схеме все зависит от зеркала, потому что если человек не реагирует, гнать ему в лицо беса дольше 15 минут не выйдет. А с зеркалом можно по 3-4 часа легко в ненапряжной веселой беседе. Чтобы было о чем говорить, нужно иметь инет, газеты и т.д.. Актуал, социал и свал-развал.
0 комментариев
Читать полностью